奶

　　中新網北京5月22日電(上官雲) 前段時間，國內著名女作家、國家一級編劇徐小斌小說集在北京出版，5月上旬，收錄在該文集中的《煉獄之花》獲得加拿大國際“大雅風”文學獎虛構類小說第一名。21日下午，一向低調的徐小斌在北京接受記者專訪。她表示，與前期相比，獲獎作品的風格有重大改變，因為重覆製作只是“匠人”；對於莫言曾贊其作品優雅一事，徐小斌笑著承認，並稱曾想改編他的作品但未如願，“現在我很少當編劇，因為在電視製作圈編劇沒地位。”
　　作品風格多變：重覆製作的只是匠人
　　徐小斌自1981年始發表文學作品，代表作為《羽蛇》、《德齡公主》等。曾獲全國首屆“魯迅文學獎”等重要獎項，被稱為中國女性文學的代表人物之一。在她的作品中，出版於1998年的《羽蛇》可謂最具代表性，此前已由世界著名出版社Simon & Schuster買斷並譯為英文版在全球發行，還曾是列入西方頂級出版社國際計劃的中國作品。而最新獲獎的《煉獄之花》則是一部現實與魔幻寫作手法相結合的長篇諷刺小說，單就作品風格而言，已經發生不少改變。
　　對此，徐小斌表示，自己的小說風格其實一直在變，乃至各自迥異，“我是根據小說題材來確定文章風格。”徐小斌介紹，比如《德齡公主》描述的是晚清故事，再使用《羽蛇》中那類巴洛克語言不太合適，於是改為明清華本式的對話方式，讀起來類似《紅樓夢》。
　　“我知道這是一種不討好的行為，因為每次風格的變化都會甩掉一批粉絲。”徐小斌調侃，但這也是一種自我挑戰，“我自小學習畫畫。書畫相通，我始終認為，重覆製作的只是匠人，而藝術家需要尊重原創精神。”
　　話雖如此，但徐小斌也說，等過段時間會將自己的寫作風格穩定下來，“今後創作會以短篇為主，同時儘量擠出時間，籌劃一部長篇。”
　　憶與莫言交往：獲贊優雅 曾想改編其作品
　　由於開始創作的時間較早，徐小斌雖曝光率較低，在文學圈聲譽卻很好。她近期出版的小說《天鵝》更被莫言贊為“優雅”。
　　徐小斌和莫言都在上世紀80年代出道，一直以來對彼此的作品都比較很欣賞。提到原因，徐小斌認為，這可能是因為他們的作品都帶有魔幻現實主義的色彩，“我非常喜歡莫言的小說，尤其是早期的《透明的紅蘿蔔》、《紅高粱》等。”徐小斌透露，她還曾在莫言獲得諾獎的第一時間為他的作品作評，獲得莫言的肯定；也曾想利用身為央視編劇的身份改變莫言作品，但是很遺憾，最終未能達成所願。
　　徐小斌與莫言最初的會面頗有戲劇性。大致在1996年前後，徐小斌受邀至美國講課，在那裡見到著名漢學家、翻譯家葛浩文。
　　“莫言是中國作家中‘走出去’比較早的。葛浩文當時已經開始翻譯他的作品，便拜托我轉告莫言，自己很看好他的文章。”徐小斌回憶，此後自己趁著一同吃飯的機會如約將此事告知莫言，自此正式結識，“2011年我們幾個人還一同出訪澳大利亞，在當地舉辦的對談中交流的很愉快。”
　　揭秘編劇圈：在電視製作中沒地位
　　近一段時間以來，似乎是以編劇宋方金與著名演員宋丹丹的“兩宋風波”為導火索，國內一些編劇紛紛開始發泄不滿，不斷爆出待遇低、演員改戲等消息。身為國家一級編劇，徐小斌認可這種說法，“編劇在電視製作圈沒地位。”
　　這也正是徐小斌擔綱編劇次數較少的原因。她笑著表示，比起作家來說，當編劇獲得的收入可以成幾何倍數增長，但凡是不符合自己內心需求的作品，她均不會接手，“否則有第一次就有下一次，這會對我的創作風格造成極大影響。”
　　以近期的《虎符傳奇》為例，這部由馮紹峰、楊冪主演的作品，卻被徐小斌在編劇角度判定“失敗”，“我直接寫的劇本，配套的拍攝班子也都不錯。但是最後收效卻不好。”她說，與文學這種個人化的勞動不同，影視劇是集體勞動，編劇在其中僅是很小的一個環節，在之後的配合中，每個環節都可能會有遞增或遞減現象，後者出現的可能性遠遠高於前者，“這樣一來，最後的成果很可能不是你的初衷，但又無法怪罪誰。”
　　徐小斌分析，目前中國影視界在製作商存在類型化現象，比如《潛伏》的火爆便帶出一批諜戰劇，“這樣做編劇省力又掙錢，但只是個人獲益，對影視劇文化發展的好處不大。”　　（原標題：專訪著名作家徐小斌：重覆創作只是匠人）